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珍貴文物能靠技術永遠留存嗎

2019年04月26日 08:23    來源:解放日報    胡琢民

  近日,法國巴黎圣母院發生火災,世人痛心不已。那么,有沒有一種技術可以將珍貴的文明精準記錄下來,從而讓它們永遠留存呢?上海顥漢數字技術有限公司創始人胡琢民在“造就”演講上講述了他們的探索。

  近年來,敦煌莫高窟的游客人數一直在不斷突破,一度突破了每天18000人次,而最理想的參觀人數是6000人左右。

  游客激增給莫高窟的保護帶來了巨大壓力。莫高窟不同于館藏文物,它暴露在自然界中,還面臨著上游水土流失、沙化、風暴等環境惡化帶來的嚴重影響。

  早在2003年,敦煌研究院時任院長樊錦詩就提出了“數字敦煌”的概念。數字敦煌主要包括三個方面:一,保護平面壁畫,把平面壁畫數字化;二,三維建模,保護莫高窟中的精美雕塑;三,測量洞窟,把握洞窟之間的相互位置關系,將之記錄下來。

  莫高窟是暴露在自然界中的,不管我們采取什么樣的保護措施,它必將有一天不復存在。所以,如果我們能留存莫高窟的數據,后人就能永遠看到莫高窟的面貌。

  非常有幸,我們參加了莫高窟三維數字化的項目。

  三維重建技術的底層技術是逆向建模。什么是逆向建模呢?就是把現實中的物體建成三維模型,搭建出一個架構,這就是逆向建模。

  從2006年到2010年,我們團隊掌握了一個技術,簡單來說就是通過建模,將電腦里的一張人臉的平面像轉成三維立體圖像。

  三維建模技術有兩個特點:一是三維分辨率高,二是色彩還原精度高。這個技術有著得天獨厚的優勢,不管是色彩還是分辨率,都能在文物還原以及電影等領域大展所長。

  與敦煌結緣是在2011年,有一位朋友從莫高窟給我打來電話,聊起我們的技術,問有沒有可能對莫高窟的彩塑進行三維重建。當時我稍微想了一想就答應了。

  經過莫高窟研究院的幾輪技術測試,他們同意讓我們進入洞窟進行實驗性的拍攝建模。

  第一次走進洞窟,我就感到害怕了。我們來到的332窟,里面非常狹小,只有10多平方米的拍攝空間,但佛像卻有5米高的跨度,而且這么高的佛像一共有3組。洞窟中間還有一根方形立柱,立柱后面最內側有一個佛龕,里面有一尊8米多長的臥佛像。因為有中心立柱的緣故,拍攝距離最遠只有1.2米。這個拍攝難度太大了!

  我們的團隊就在這個狹小的空間里進行了討論,最后決定先拍攝釋迦牟尼佛像腰部以下的部分,然后進行三維建模。這一小部分的工作,就花費了我們10個工作日。

  這些數據得到了研究院相關負責人與專家的認可。雖然拍不到整體,但數據本身是合格的。

  也是在那一次,我目睹了非常震撼的一幕。莫高窟前面有一條大泉河,當時從三危山上突然涌出一股大水,沖破了大泉河的河堤,1米多高的大水就在幾十公里的沙漠上肆意橫行。

  正是目睹這一場景,讓我覺得我們做的這件事特別有意義,而且非常緊迫。為了保護燦爛的世界文化遺產莫高窟,我們必須把這件事情做好。

  回來以后,我們就對設備進行了改進,要讓設備在拍攝時可以涵蓋每一個角度。

  通過一輪輪進洞調試,第332窟的三維重建終于在2011年底完成了。332窟的數據也成為我們國內第一份固定大型雕塑的三維重建數據。

  結束后,我們總結經驗,進行了以下幾方面的改進。第一,改進拍攝的支承裝置。我們采取了一個模塊化的設計,使得不同場合、不同規模的現場對象都能被采集到。第二,改進圖像處理軟件。這大大提高了我們的工作效率,比如我們在做332窟時需要15個人工作,但改進后,只需要4個人就可以完成。第三,完善模型拍攝流程。這使得我們的數據完整性、色彩還原度都上了一個更高的臺階。

  我們用全新的設備對莫高窟第45窟全龕進行了三維重建。第45窟建于盛唐時期,其中所有的佛像造型都非常自信。在三維建模的圖像中,佛像的站姿或婀娜或端莊,神態栩栩如生。

  技術與藝術、古代與現代,它們之間可能會有沖突和矛盾。但假以時日,我相信它們一定會在某一個時空融合于一體,就像我們的三維重建技術一樣。

  正如英國詩人威廉·布萊克的一首詩:

  一粒沙里可以看到一個世界,

  一朵花里可以看到一座天堂,

  把無限放在我們的手掌,

  讓永恒得到收藏。

  (本報記者 徐蓓 整理)

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(責任編輯: 林秀敏 )

珍貴文物能靠技術永遠留存嗎

2019-04-26 08:23 來源:解放日報
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